蓝羽:说到国产喜剧,您是创造过票房神话的。从《泰囧》这部电影,您看到了什么样的经验?
因此在同一个影厅中,既会出现有秩序性、以沉浸感为主要诉求的成年观众,也会出现自由度高、以互动性为表现特征的青少年观众,便引发了这种争议。
短视频“战场”已被花式宣传攻陷,往日被大家赞过、哭过、笑过的“离场感”自拍不见了,取而代之的是哭的比电影里更惨,戏比演员还更多的“官方直拍”;路演还在继续,但影迷的声音,似乎比不上博主、段子手玩梗更“出圈”;首映礼上,主创们悉数亮相,但“主角”并不是他们,而是场下受邀而来的“圈内好友”,仿佛“xx说电影好看”才是更值得关注的话题。
在目前内地港片票房榜上,郭富城一番主演的最高票房项目还是来自2016年的《西游记之孙悟空三打白骨精》的11.98亿元——这很大程度得到了春节档的加成。而除了近期另一部《风再起时》之外,郭富城的再上一部港产片《麦路人》累计票房仅有1802.7万元。
Ziwei:“民族志”是一个在很多学科(尤其是人文社科领域)都会用到的概念。起初我认为民族志可能是用来记录(少数)民族的概念。在了解其他领域后,我觉得民族志可以作为一种方法:我们亲自进入“田野”中,了解这个地方、与当地人互动,甚至试图成为他们中的一员,记录一些真实的东西。我的理解是这样的。
虽然这很好,但是这有一个弊端,就是没有名气大的演员,刚开始这部剧的收视率就很难打响。