电影改编自新藤兼人原著剧本「ハチ公物語」,讲述了中华田园犬八筒与主人陈敬修相守一生的故事。八筒对主人的爱跨越着从索道到家中、从城市到老屋的距离,也跨越数年等待的漫长时间,在狗狗的世界里,只要认定主人便是终生相伴。电影上映后,观众反响热烈,热度居高不下,令无数观众感慨“在这部电影中重新窥见世间真情”。无论是否养过宠物,都难敌这部“年度情感炸弹”的威力。
现实主义电视剧创作,人物塑造很重要。是否以现实主义的态度去塑造丰满的人物,让人物有灵魂、有温度,是创作成败、观众好恶的关键。《狂飙》中对高启强这个人物的塑造,就是遵循了现实主义法则——既还原他小鱼贩时期的卑微身份、作为一家之主拉扯弟弟妹妹的辛酸,又写了蝇营狗苟、左右逢源的发家历程,展现了人物的丰富性。当下有些现实题材电视剧效果不佳,关键在于脱离了现实主义创作的手法,不是从实际出发,而是从想象中的现实出发,编造不切实际的矛盾冲突,难以真正抵达生活现实和艺术真实。现在看来,“典型环境中的典型人物”这句话依然不过时,现实主义创作就是要表现环境真实和人物真实,表现真实的人性情感,人物的关系、人物的行动都要符合真实的戏剧情境,符合真实的生活逻辑。
威廉姆斯表示称:“从整部影片的类型来说,这是一部动作喜剧,但人们从来没有严肃对待过动作场面。这就像1930和1940年代的电影一样。管弦乐和场面紧紧相扣,这种风格的配乐,在现代的电影中,并不常见”。
这就是艺术电影在视听表达上的特点,因为通俗的电影会直接告诉你这是记忆,比如画面调成黑白,比如打个“二十年前”的字幕,但这种艺术片就会不给你一个确定的时间和场域,逐步释放信息给你,让你自己去探索,自己去解析。
在无数的喧哗与躁动之后,一切归于沉静,只有巨大的齿轮依旧转动,如梦一般的音乐如潮涌动,所有的亡灵平等安坐于长桌前,静静地吃着自己面前的一碗面。这一刻,戏剧以一种无声胜有声的“通感”之力,诠释出了原著结尾那段触动人心的文字:“那里没有贫贱也没有富贵,没有悲伤也没有疼痛,没有仇也没有恨……那里人人死而平等。”余华笔下的“乌托邦幻梦”,也因为这碗足以唤起人们内心复杂感受的“面”,而成为一种兼具现实感和超现实感的悲悯与救赎。
而当电影结束,韩东会回到报社,他的新闻理想会继续支持他前行,还是改变呢?这件事情之后,黄江是否会被影响呢?