此次释彦能的对手是泰拳高手、内地动作演员元武，其曾获得全国散打冠军。由于两人都是练家子出身，又有多年的动作影片拍摄经验，反倒让动作戏在安全前提下，能达到最佳效果。释彦能在接受采访时也表示：“在拍摄过程中会碰撞出一些新的（动作招式）灵感，甚至尝试挑战一些极限”。在如今特效泛滥的时代，电影《断卡风暴》可谓没有丝毫的花拳绣腿，全是实打实的硬核场面。

@中国传媒大学教师金宇轩：看票房吧。

想跨越阶级却又不想脚踏实地地努力，以为接近权利或者金钱，就是自己也有了权利或金钱。

“引进来、走出去”

除此之外，影片中闪电侠巴里跟母亲之间感人至深的亲情及为了亲情突破命运等多维度、深层次的情感内核，再加上让人临场感十足的视效大场面，都令观者为之深深入迷，“在情感部分两位蝙蝠侠表现出色；你也会与巴里·艾伦产生强烈的情感共鸣，这是近年来尤其优秀的超英大片”，“导演安迪·穆斯切蒂为观众带来了一部情感丰富、情怀拉满的好电影”。反套路超英俘获无数好评，更多惊喜等你来影院亲自解锁！

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。