为了挖掘这座千年古刹背后的故事,主创团队在西城区委宣传部的支持下多次实地采风,翻阅了大量历史文献资料,并对报国寺的空间使用与戏剧展现进行了反复研讨,最终确定了深度利用报国寺三大殿空间,打造“移动式”舞台的方案,并融合戏剧表演、舞美声效、多媒体动画、装置艺术、即兴互动等多种元素,形成了以报国寺为场域的整体性氛围营造。
戏剧方面,好戏连台,剧场上座率稳步提升。当然有戏开年大戏《道林格雷的画像》、缪时客年度巨制《猎罪图鉴》均于开票后取得不俗成绩,音乐剧《剧院魅影》中文版也重磅来袭。数据显示,2—3月,仅大麦戏剧品类票房,比2019年同期提升49%,购票人次达192万,同比提升108%。
当天,“中国与世界——扬琴音乐文化发展论坛”在音乐会后举办。中外扬琴从业者一起分享和探讨了世界扬琴艺术的特点与趋势。
《中国奇谭》制作精良,几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式,从线条、平面到立体,从简笔、水墨(彩)、剪纸、油画到泥偶,如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘,象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如,《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事,却不是中规中矩的“正本”(西游故事),而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”(类似于网络小说的“番外故事”)。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩,还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命,寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中,令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”,不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接,还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》(也称《鹅笼书生》),这部原本名声不显的作品,经动画的跨媒介改编,提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力,还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。
电影最后落脚点在于好的报道推动了制度完善,这一点我认同。说实话,做这么多年记者,可能也做出了一些业界觉得还可以的报道。但唯一的遗憾,或者说现在还坚持在做调查记者的原因,是我觉得我的报道还没有达到这种高度,没有让报道推动某种制度的改变......
何冉在医院受尽病痛和化疗的折磨,她偷偷地从医院离开,和萧寒一起回到了他家乡的小城。尽管医疗条件不好,何冉还是顽强地抗争,一次次转危为安。