近年来具有东北元素的悬疑剧集不断涌现，这些“东北悬疑”作品通常会强化寒冷与肃杀，人物塑造调性偏冷。《漫长的季节》的故事虽然输出着现实的痛感，但画面中充满金色阳光，烟火气的场景让浓浓的生活气息扑面而来，尤为打动人心。

两个人互相激励，都在为自己的梦想而努力着，致力于自己的小生活，向着自己的目标和计划奋斗拼搏，姐妹二人年轻拼搏的身影也是千千万个年轻一代的缩影，一起拼凑出了新时代中国年轻一代人的生活奋斗史。

奥斯卡这几年虽然很照顾亚裔电影人，但大都体现在竞争力基本持平的奖项上。比如今年的最佳男配，就大概率会颁给来自《瞬息全宇宙》的关继威。因为他的竞争者里，没有“大魔王”这样的高手。

比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。

“灵感源于日常生活，只要找到连接点，传统泥人也可以与现代生活相结合。”周璐说。

而且，文骏暗恋女主，总是时时刻刻的宠溺着女主苏玖儿。当玖儿生病时，他不仅前来探望，还帮玖儿分担工作；当苏玖儿遇到父王的责难时，他竭尽全力去维护玖儿；当苏玖儿需要帮忙的时候，他又会挺身相助。这样的文骏，无疑是一个深情的暖男了。