日本动画电影《灌篮高手》国内上映次日排映近19.4万场，打破动画电影单日排映纪录；次日票房较首日小幅上涨2%，达到票房9600万人民币，贡献全天大盘近80%的份额。

现场有观众表示，殷寿对年轻质子们进行精神操控，是个“PUA大师”，费翔笑称“这样说我不可否认”，并透露殷寿被自己的父亲送到战场上，可以做牺牲品，而那些质子们也是被各自的父亲抛弃的，他们有着共同的情感经历，所以“殷寿非常理解这些质子们的心理，因此能够控制他们”。

4月3日

作为一部充满杂糅化意旨的类型片，电影摒弃了单向度的“拿来主义”，在“精神游牧”的未来主义关怀中，探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上，电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元，既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角，又在啼笑皆非的荒诞化行为里，诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”，我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌，或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然，那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑，似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”（ex nihilo）的具体事件中，恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过，无论是如何获得与外星人对话的信号，还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状，实际上，结果并不重要。毕竟，哲学的意义恰恰在于某种追问的过程，笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们，在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此，《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文，也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。

在这个新的未来里，佐德将军回归，并威胁要毁灭世界。巴里孤立无援，除非他能劝动一位非常不同且已隐退的蝙蝠侠（迈克尔·基顿饰）重出江湖，并拯救被囚禁的氪星人——尽管这位并不是他所熟悉的超人（萨莎·卡莱饰女超人）。最终，为了拯救他身处的这个世界，并回到他熟知的未来，巴里惟一的希望就是为命运而极速狂奔。据导演最近自己爆料，尼古拉斯·凯奇也客串出演了本片，很值得期待！

既有坚定的文化自信，又有开阔的国际视野