在票务平台兴起初期,影院仍有绝对的话语权,讨论是否接入平台端口,可以挺起腰板谈结算价。但随着观众对票务平台的依附性增强,影院逐渐话语权变弱,甚至中小影城已经丧失的主动权,与第三方平台账期结算缺乏议价能力。
同时,《中国奇谭》也是面向未来的。《林林》以3D动画的粗犷风格,呈现人与自然、人与动物之间冲突和对抗。“狼孩子”这一在中国传统文化中相对边缘化的题材,引申出中国人对于生态环境问题的思考,有着现实意义。《飞鸟与鱼》取材于民间广为流传的“田螺姑娘”故事,却被“改造”为具有超前意味的现代神话——人与外星人的跨星域恋情。该片“三维渲染二维”的制作风格,显现出与众不同的清新活泼浪漫气质,主动贴合年轻受众及学习国外先进动画理念,都体现出老派和老牌的上美影厂在追求新技术、新媒介、新潮流中的自我超越。《玉兔》则将中国人关于嫦娥奔月和玉兔捣药的神话传说拉到“太空歌剧”的宏大背景下,以日常琐碎的视角讲述一个陪伴型的智能玩偶(月兔)与在月球基地失事的“星际环卫工”之间啼笑皆非的故事,体现了中国人对未来宇宙冒险残酷性的“诗意与温存”,是中国人对于星辰大海的一次浪漫想象。由此可见,《中国奇谭》在展示传统文化的同时,也不忘挖掘带有现代生活气息的文化想象,通过对“中国式现代化”文化实践的视觉呈现,来传递中国动画艺术对于未来、未知和陌生化经验的诗意想象。
作为奥斯卡最佳动画长片《蜘蛛侠:平行宇宙》的续作,《蜘蛛侠:纵横宇宙》呈现了最开脑洞、最潮流酷炫的视听风格。影片讲述了新生代蜘蛛侠迈尔斯携手蜘蛛格温,穿越多元宇宙踏上更宏大的冒险征程的故事。面临每个蜘蛛侠都会失去至亲的宿命,迈尔斯誓言打破命运魔咒,找到属于自己的英雄之路。而这个决定和蜘蛛侠2099所领军的蜘蛛联盟产生了极大冲突,一场以一敌百的蜘蛛侠大战即将拉响!
带着北方人特有的要里要面儿,递过去一沓钱,撕吧到人手里:“别的不说了,透析要钱……”
陈浩民带着怀表出现,并且派出猎户救出陆风,看似让事情变得复杂了,闪官的身份也变得可疑了,其实多半是迷惑性的。
这些年西游记题材被拍烂了,观众们早已对这一题材失去兴趣,除非周星驰来拍。