说到《奇异世界》的失败，不能完全归因于原创动画对票房的挑战。这部电影以探险家家族克莱德为中心，他们试图与一群形形色色的同伴一起探索一片未知的险恶土地，其中包括一只淘气的怪物、一条三足狗和一群贪婪的生物。有人可能会说迪士尼在电影中认同同性恋角色让红色州的观众望而却步，而评论家则认为这部奇幻电影笨拙且难以理解，动画视觉复古而陈旧。尽管如此，迪士尼仍然支持这部电影在院线上映，并在传统上为期五天的感恩节假期周末上映，首周末它以1880万美元的成绩刷新了迪士尼动画创纪录的低票房。迪士尼知道“货物变质了”，在《奇异世界》上映一个月后，即12月23日就在迪士尼+上线。迪士尼在《无敌破坏王》（Wreck-It Ralph）和《疯狂动物城》（Zootopia）这两个原创IP的第一集上就做得很好。然而，有一件事是明确的：疫情后，《奇异世界》在票房上受到《小黄人大眼萌：神偷奶爸前传》和《超级马力欧兄弟大电影》的冲击。

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因为，孟川生此时只有一个目的：“事故无人伤亡，矿井没有十一层”。

第二梯队：孟子义、宣璐

综合而言，无论是长安十二时辰的主题街区，还是成都的文旅互动、景区开发，成功运营路径、核心目标是为了满足更多游客和市民的休闲娱乐需求，让影视、文化、旅游等相关产业聚合在主题街区，深度集合文旅、娱乐、餐饮、艺术、购物、展演等多种新形态的文化体验中心。之所以能够获得广泛大众的喜爱和追捧，其一在于都是对影视文化IP的深度内容转化和表达，并且能够巧妙把握城市属性和文化基因，不同城市都因不同的发展历史和人文风情等形成不同的文化特质，所以呈现方式在于找到了城市的文化内核，挖掘到自己城市的文化IP。其二在于场景的沉浸式、超现实和互动性，场景的真实还原，打破了时空的界限，市民和游客能够融入到街区文化的场景中，具有超现实的参与感，穿越感，场景和氛围的双重搭建，从时间和空间上加深了消费者的体验感。其三在于产业融合，延长商业生态链。沉浸式主题街区，通过配套的完备、有质量的运营，于场景内构建了聚合性的产业联盟，以影视作品为核心、将旅游作为带动轴，以及过程中吸引多元业态参与到这个项目，将市井文明与都市街景融合呈现，将会有是更活力、更复古、更创新的新商业模式，这同样是城市名片的打造、城市文化IP品牌的构建。所以，厦门市《小城春秋》沉浸式影视小镇充分把握当下影旅融合发展密钥，积极作为，通过对厦门本土IP《小城春秋》影视作品深入挖掘，探索场景式消费与营销。精品开发、创意策划，形成双向和多向赋能力，望带动城市影视产业、旅游业态和相关商业的升级，为城市影旅融合、电影之都品牌建构造势。《小城春秋》文旅街区将以影视作品，戏剧改编等结合多种艺术形式的沉浸式娱乐和消费拉近与市民、游客的距离，带来娱乐消费的新形式、新时空，进而多维度、全方位的呈现厦门市历史文化、人文风情。

从快餐式剧集突围