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综上所述,人物的一维空间塑造的是人物的表象,人物的表象信息包含外表特征、生活环境、社会关系、性格、欲望和戏剧任务。人物的二维空间塑造的是人物前史,是故事发生之前,人物的经历,人物前史是解释人物表象的重要信息。人物的三维空间塑造的是人物的心结,电影故事中的人物围绕着戏剧任务会采取一系列的行动,所做的行为动作都是为了达成戏剧任务,但是在达成戏剧任务的过程中会遇到重重阻力,最终达成与否取决于人物的情感缺失是否可以解决,而这情感缺失便是人物的心结。电影故事表面看来解决的是一个具象的戏剧任务,但是归根结底解决的是人物的心结。
由这一简介,可以提炼出影片那丰富、复杂的叙事元素。西部、原住民、种族谋杀、种族通婚、FBI的诞生、财富、欲望、黑幕……但影片的重点,是还原那段印第安人被谋杀的惨烈历史,并唤起当代美国人对那段历史的客观关注。为实现这一视点,马丁坚持在俄克拉荷马州奥色治族本地取景实拍。
一方面,电影中的祖孙二人不仅是完成了一次身体意义上的公路旅行,另一方面,来自血脉之中的感情逐渐觉醒,也牵引着张大川一家人跟随着祖孙的步伐,踏上了一条心路,这是对于中国人精神原乡的追寻与回溯,血脉亲情关系的矛盾性被深深揭开——从不善于表达,甚至有时候稍显错位的关爱中,我们无一不窥见中国人对于生命情感的态度,“我不懂你,但我很爱你”。因此,学会维护和珍惜亲密关系,共同担当,同感共情,精心而有意的感知身边触手可及的幸福,也正是影片想要表达的关于中式家庭爱与理解的议题。电影通过一幕幕对现实的真实呈现,使得更多人正确审视了家庭亲情关系,同时呼吁大众重拾对老年长辈和身边亲人的呵护与关爱,在有限的时间里,尽最大的努力及时行动,为家人带去温暖,莫为亲情的相守留下无法弥补的遗憾,将家庭和谐的幸福秘籍牢牢掌握在自己手中。
“看完《独行月球》之后,我觉得这是近年来拍摄影片中,运用动作捕捉技术的典型代表,效果特别地好。”
这样的题材与当时的政策不符合,八十年代的中国还正处于搞发展,搞经济的时候,老百姓的生活水平低,但作为一个普通老百姓能有一份正式工作,那就不错了,虽然劳动者有平等的就业权利,但是对有前科的人是不能做工厂高层或者重要岗位的,而剧中的杨大山本身就有前科,照理说是没资格当保卫科科长一职,反而却被厂长认可。