当然,这只是我的个人观点,你可能会有不同的看法。也许你认为万磁王是一个英雄,他为变种人民的自由和平等而战。也许你认为万磁王是一个反派,他为了自己的私利和野心而战。也许你认为万磁王是一个复杂的人物,他有着好的一面和坏的一面。
而黄小厨夫妇这样把孩子直接扔进漩涡中心,是真不怕心理出问题吗?
《狂飙》聚焦扫黑除恶。于观众,涉案剧的重心常在求真相、探人心。故事里,谁是内鬼、“保护伞”到了哪层,凡此种种都是故事的魅力。但对创作者,涉案涉黑题材可谓难中之难,过于离奇、过于感官刺激的讲述方式都已被证实此路不通。导演徐纪周曾这样阐述剧名:“‘狂飙’二字是个很有力量的词,就像这些年来国家对犯罪分子及其保护伞的打击力度那样,如疾风骤雨狂飙前行。”异曲同工地,《风吹半夏》弱化商界尔虞我诈,更讲究上世纪九十年代中小企业主们在钢铁行业的拼搏奋斗;《对手》里的反派角色固然有情义流露之时,但国家安全工作者的伟岸形象更深入人心。
石原里美一直期待与吉田惠辅导演合作,她表示:“六年前我直接去找吉田导演谈话,说无论什么角色都行,就是想跟他合作,几年后接到这部作品我开心地大喊,生下宝宝后时隔一年九个月拍戏,竟然在我最憧憬的吉田导演组里。现在我已经很理解孩子比我的生命更重要,所以演这个角色真的很辛苦,非常消耗精力,但也正是我现在可以塑造的角色,我会做好心理准备演好沙织里。”
除却哲学化的态度,《宇宙探索编辑部》还流淌着铿锵有力的浪漫主义关怀。“铿锵”表现为电影自始至终都在呈现一种边缘化的人物状态,而“浪漫”则恰恰来自于这些被主流所排斥的疯癫小人物之歌。福柯在《规训与惩罚》中探讨了人之规训的种种生命状态,电影却由内而外散发着非理性的光辉,甚至还充溢着无远弗届的自然生命力歌颂。唐志军是一意孤行的科幻主编,孙一通是沉浸自我的农村少年,有趣的是俩人却在默契的行为对话中获得了非主流化的情感共鸣。尽管,电影在游牧式的山川河流中放置了一个巨大的“伪命题”,但对于观众而言,重要的不是他们是否获得了最终的结果或真相,也不必尝试推敲出有关外星人在何处的因果关系。在某种意义上,行走式的体验无疑是项飚所言及的“把自己作为方法”的具体实践:疯癫者——唐志军在行旅中重新定义了自身生活的目的,自然也获得了宽恕、接纳、包容与救赎自我的伦理之善。引领者——孙一通难分昼夜地等待麻雀落地,而这些在常人看来怪诞的举动实则也暗含了某种“众人皆醉我独醒”式的黑色幽默。此外,他还为观众渐次呈现了一种失语者的另类浪漫主义,即按照自己喜欢的方式度过一生,何惧冷眼旁观的假象。
1.秦海璐饰演的女总裁夏末,当之无愧