欠缺了一点儿京腔

预告片中有场任素汐追逐直升机求救的戏，拍摄现场需要她顶着高温与暴晒往山坡上一直向上跑，也正是这场戏把任素汐跑到缺氧、体力透支，心率也飙到140的极限状态。在真实恶劣的环境下拍摄，也让演员切身体会到角色的艰难处境。任素汐坦言：“相信观众能在人物身上看到角色的变化与经历，我看回放时都会觉得让人心疼。”导演左志国则表示：“丛林身上的那种坚韧很打动人，当她进入蛮荒后，她城市的属性是逐渐剥落的，走出荒原的过程也是她打破自我，再重塑的过程。”

此外，片中高质感的科技和军事元素也让观众大呼过瘾。导弹拦截、快艇撞击、核弹模拟、飞机坠落等现代战争镜头的呈现，无不显示出创作者扎实求真的态度，而多而不乱的特效镜头，则凸显了我国电影工业化水准的提升。也是在这种高标准的“硬件”条件下，影片“生死不惧 来敌必歼”的情感内核得以凸显和升华，正如观众所说：影片中不仅有亲切的老戏骨和高颜值的中青演员，更从影片的紧张气氛和大国重器的底气中体会到我国海军将士不畏生死、迎难而上，勇敢应对一切危机的磅礴气势！

再者，其生性坚毅，非常适合与浪漫洒脱的李白相互映衬，以他们的情感交织，折射时代洪流变迁。

桃花坞做到了让坞民们完全释放了真实自我。谷仓家庭发起狼羊大战游戏，坞民们却“反套路”参与游戏，李雪琴、江疏影、李嘉琦三个人实现躺平式互赢，不躲不藏就把桃花币赚到手；王传君“摆烂”式参与游戏，用真诚和机智巧妙躲过“狼”的抓捕；汪苏泷和郭麒麟默契配合，成功使汪苏泷假扮工作人员一人抓到三只“羊”。

上个世纪60年代的时候，社区影像从美国开始兴起，它最重要的就是要有长期生活在一个地方、懂那个地方的语言、理解那个地方的人的文化的人，拿起机器来拍摄，记录他们自己的文化。这里有一个比较重要的转变，就是拍的人和被拍的人都是文化里面的人，好像一定程度上是可以消解拍和被拍之间不平等的关系，因为都是一个地方的人，语言相通、人际关系比较好、我和你之间知根知底。但是也不能这样说，因为有些人虽然是当地人，但是ta只是有“当地人”这样一个标签，有些人从外面回到当地以后，会发现ta不是那个地方的人了，ta完全变了，只能说ta出生在那里。