马丁的电影总是套着类型片的壳，利用黑帮、谋杀、精神分裂、监禁等元素吸引眼球，但其实，他的作品始终在勾勒深层、难解的时代魅影。比如其成名作《出租车司机》（1976），如果看得浅，可能难以理解它为何能斩获金棕榈。但若投入男主角特拉维斯的人生，便可体悟，纽约街头的肮脏与混乱，映射的是他当下和未来的情感虚无。而他对亲密关系的懵懂与急切，时隔47年，依旧能以相同的寂寞频率，击中如今的时代。

近年来，阿尔兹海默症题材产出了许多优秀影片，有《妈妈！》《困在时间里的父亲》等等。这其中，《妈妈！》用母亲照顾罹患阿尔兹海默症的女儿为主体，将传统的孩子照顾父母情节进行了反转，年事已高的母亲重新照顾女儿，让人落泪；《困在时间里的父亲》则运用了悬疑电影的手法，将视角聚焦在阿尔兹海默症患者身上，让观众代入他们的世界，用不同布景展现了他们脑海中错乱的时空。

为了赚女儿的抚养费，她去做了歌女。后来在江薏的撮合下，她跟方靖晖结了婚，可方靖晖压根看不起她，他早就给郑东霓贴上了一枚“没文化的歌女”的标签。

此时，预审科的顾开岩却有了新发现，她找到了穿红色高跟鞋被强奸的女人，原来她没有死。

无论是《风声》，还是《扬名立万》，对于人物的塑造不再仅限于对故事的主要人物进行多维度的挖掘，剧作者着力于塑造故事中的每个人物的四个维度，让故事中的每个人物都围绕着故事中的核心“揭秘”事件，有自己的表象、前史、心结、世界观。而这样的剧作思维与“剧本杀”故事的设计是一样的，因为“剧本杀”毕竟是一款游戏，它的剧本要顾全每一个参与者的参与感，因此，“剧本杀”故事的剧作者，在塑造人物上，需要对每个玩家要扮演的角色进行多个维度的设计。如果把《风声》和《扬名立万》中的演员看作是剧本杀的玩家，那么他们每个人扮演的角色，便是“剧本杀”故事中的人物。

但接下来这两部谍战大剧，不仅坐拥题材受众优势，演员阵容雄厚，更很有可能联手重振谍战剧市场，可以说它俩才是最有可能接续《狂飙》热度的国剧。