不，他不尝试，他做不到——这也是生活中太多成年人的心态。做事的动机首先是他们想要什么，然后再决定是否值得。

“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。

现在少年白马醉春风真人剧开机了，那离杀青还远吗？离定档开播还远吗？我想不远了，希望到时候这部真人剧开播能够大火，也希望这部真人剧能得到观众的认可。

2013 年第32 届：《高海拔之恋II》

音乐是该剧的一大亮点，包括了《我爱祖国的蓝天》《红梅赞》《风花雪月》《风雨同舟》等27首作品。其中，既有基于阎肃经典作品、重新作曲的“老词新唱”之作，也有全新创作的曲目。这些音乐贯穿全剧，将美声、民族、摇滚、童谣、说唱、流行等多种唱法有机融合，为观众带来一场精彩纷呈的音乐盛宴。

老牌IP续集作品《夺宝奇兵：命运转盘》自6月30日上映以来，票房表现平平，上映四天仅收获1700万票房，各媒体的电影总票房预测不足一亿。对于一个有着42年历史的经典IP而言，这样的票房成绩着实有些令人唏嘘。