不得不“拖”

另一边，邓肯也有了新的情况。

股东信息显示：该公司由莹皓（上海）体育文化发展有限公司全资持股，而这家公司背后的老板就是邹市明夫妇。

第四，“碎尸案”，直接字幕交代

上海市现代服务业联合会会长郑惠强、中国美术家协会副主席徐里、中国文化艺术发展促进会党委书记、中国国家画院原副院长曾来德、上海市崇明区委常委宣传部长陈立俊 、崇明区文化和旅游局局长倪向东、崇明区经济委员会副主任缪东英、中国文化艺术发展促进会青少年书画专业委员会主任、安联保险集团亚太区高级顾问徐春俊、海上花岛集团董事长陈政、意大利文化部电影和视听总局国际化顾问和特别项目负责人Roberto Stabile、亚太杰出女性联合会主席王曼郦、中国十个省会美协主席、副主席和著名油画家李贵君、上海华珍阁艺术馆顾问何二民、好莱坞(中国)影视文化产业有限公司中国首席吴郡、好莱坞(上海)文化旅游发展有限公司副总裁成海云、花恒影视总经理杜文青、知名电影出品人、制片人、导演等出席。

伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。