在未来的世界里，也许可以大胆蠡测：电影将不需要演员，每个观众都可以轻而易举地参与到电影故事的讲述之中，完成对故事的演绎与参与。这种巨大的科技变迁需要让每个剧作家警醒，未来剧作家要做的事情不再是单纯地讲好一个故事，而是拥有游戏设计的思维来进行故事世界的建构，努力让每个观众参与到故事讲述的过程中获得沉浸式和交互式的体验。

最近，新西兰导演泰卡·瓦提提（Taika Waititi）也把目光投向了石黑一雄的作品——他将把《克拉拉与太阳》（Klara and the Sun）这部小说搬上大银幕。

在以往的各类谍战剧中，女主角往往都是“镶边”类的角色，甚至很多时候其存在的作用都只是和男主建立感情线，以及拖男主后腿，顺便制造戏剧冲突。

更为直接的一点，就是李雪梅死之后，聂宝华对赵世杰说：

截止3月3号9点《流浪地球2》单日票房为70万，排片占比为13.6%，看得出来院线对这种口碑好，后劲强的电影还是偏爱的，上映41天累计票房冲破39.4亿，预计最迟下周《流浪地球2》就可以突破40亿票房，但想要超越《水门桥》40.67亿票房成为中国影史第九，概率不大！

陆贝珂表示，《三体》原著的主旨具有多个层次，既有黄金年代科幻小说的进取精神，也有对科技力量的人文反思，最终在经历了种种反思之后，仍然对人类的科技进化之路充满热情。他说：“这种在看到科技的负面问题后，仍然对科学与文明充满客观精神的气质，内在的中国人特有的进取心，深深地打动我和影响我。在杨导现实主义创作的基调上，我尽力去表达出中国在科学与自身关系方面的独立思考，用综合数字化技术表达出科学的魅力，也传达出中国人的家国情怀。”他也表示，希望这部剧让更多的观众体会到优良的科幻文学和科幻影视作品带来的正面意义，让更多的青少年仰望星空，消减傲慢，不断进取。”