“最遗憾是错过你” 现实爱情引发深刻共情

迪丽热巴在采访中表示，她至今都记得，自己面对尾随者最激烈的一次表达，是走上前去跟对方说 ：“你好，我现在下班了，可以不要再跟着我了吗？”而为了新剧角色背诵法律条文的过程中，她也会格外留心隐私权、偷拍相关的内容，这是日常生活经历太多相似情况的本能反应 ：“作为一个女生，独自出门遇到尾随者都会害怕。”

同时，为了增强用户互动体验，网友们可以在观看直播的过程中，实时进行投票评选，与明星发起人们一起见证“快手金嗓子”诞生的全过程。《快手金嗓子》也将打造“热门红包”“喝彩扭蛋机”等多元玩法，并送出一系列丰厚奖励。让老铁们可以听歌互动两不误，与明星一起挖掘快手“音乐新星”。

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

这位有着赤子之心的非科班出身导演，对于观众喜好有着非同寻常的敏锐，相较于其他科班出身的创作者而言，新海诚更加关注市面上的热点，也更倾向于往观众喜欢、关注的方向靠拢，这是他在商业上的优点；但在艺术性的拓展上，新海诚缺乏体系的支撑，他与投资方的关系比起其他导演而言要弱很多，这也使得他不敢大踏步跨出舒适区，只是在自己熟悉的结构中添加一点小创新，但整体而言依然是重复的。

但命运的样子，就藏在每个人的日常生活里。